影片改编自作家张秀珍的半自传体小说《梦》，讲述20世纪60年代初至80年代中期的一位印染厂女工孔秀（沈诗雨 饰）摆脱婚姻桎梏，拉扯孩子成人，并在繁重的工作之余获得文学给养、成为作家的生命历程故事。
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夜晚得空，围绕昨天下午观看的王超导演的电影新作《孔秀》，再多说几句：结构的。影片的宣传语是“一个女人的心灵史”，而事实上，这种心灵上的自我救赎与成长，是从她在各种社会关系中的反思、独立与觉醒开始的。于是我们在影片里，会不断看到展现制约孔秀自我生长的各种结构性力量。这其中，不只有夫妻关系、婆媳关系、母女关系、工作关系等各种结构化的、不对等的社会关系，也有导演最为看重的三种结构化的空间呈现——“餐桌”“会议”“床笫”。在这些结构当中，孔秀的一次次被侮辱、被伤害、被制约与被
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导演是一位男生，改编了一位女作家的书《梦》，把性别强调出来，是有原因的。导演很客观，没有刻意放大女性的痛苦，也没有忽略男性的痛苦、孩子的痛苦、老人的痛苦。也没有把人的悲喜归咎于一个时代。这很值得赞美，至少，不给“糊涂、霸道、歧视、不公、自私”找一个推脱的借口，从而忽略人的主观能动性。我们都知道曾经有一场旷日持久的“霸凌”事件，算上人的心理阴影，伤害面积能绕地球好几圈了。导演在电影里，没有刻意地弱化它的压抑、也没有强化它的癫狂，就是“客观呈现”，这反而让我静下心来去思
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达杰丁增饰演的男子，神秘且充满智慧。他似乎知道许多护林员和村民都不知道的秘密，因此他多次出现在影片中，试图揭开真相的序幕。
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特别喜欢电影有几个点：女性的力量来源于自身，外界所给予的或是所强加的，都不能真正左右她自己的意志。于孔秀而言，丈夫是她人生中的过客，儿女也不是生活的全部，在除去社会赋予她的身份外，她更是她本身。她是儿女眼中失职的母亲，是丈夫眼中不顺的妻子，是追求者眼中的完美佳人，但她不为某个身份而活，而是一直向内追寻自己。（《孔秀》剧照）片中对于几个男性形象的塑造隐晦却非常生动，他们不只是世俗与压迫的符号，也有着真实的、多面的人性。孔秀与男人们的感情不止有爱和恨，她们爱过、理解过、
