我们愿做电影的搬运工，为大家送上好看的电影. 影片带有明显的上世纪影棚摄影风格，普通人的生活既充满显而易见、不可避免的烦恼，又温情感人、笑料频出. 这种淡化甚至回避真正苦难的影片，或许略显老套，但对比许多好莱坞商业片浮夸虚假的爆米花白日梦，山田洋次饱含人性温暖的慰藉更显真诚. 故事乍一看很工整，还有阿米什教派在80年代美国的超现实演绎，不同社会环境的冲突导致的个人冲突，从一个典型凶杀变成警察局内部的暗潮汹涌，再来一个讨人喜欢的男主角和保守教派女主角的爱情故事，吊足观众胃口后还能用遗憾结局反讽一把，所有要点都齐全，但是厕所那一幕的力度太强烈，让所有人觉得这会是一个围绕凶杀案和目击者小男孩森缪的悬疑故事，然而森缪从影片三分之一开始就变成了背景角色，主要功能变成带领女主找到男主. 其他所有的角色变成为爱情戏服务，而影片一开始的悬疑氛围无影无踪.
