安宁（张蓝艺 饰）很早就失去了丈夫，身世可怜的她和女儿小雪（张恩熙 饰）一起过着相依为命的生活，生活虽然困苦，但母女两人相互依靠和鼓励，这让安宁的内心尚且感到一丝安慰。某日，厄运降临到了这对母女身上，一个蒙面的可以男人闯入了安宁家中，想对安宁行不义之事，两人在争斗拉扯之际，男子撞翻了点燃的蜡烛，安宁的家霎时间陷入了一片火海之中。这场大火夺走了小雪的生命，广袤的天地之间安宁再度成为了孤家寡人。陷入了绝望之中的安宁疯狂的想要找到罪魁祸首，可是缺少证据和线索就连警方也无能为力。赵敏（刘洛汐 饰）是安妮最好的朋友，为了安抚安宁，赵敏邀请后者住进了自己家中，然而两人没有想到的是，噩梦就此开始了。
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被整部片子过重的男人味熏到了。三大队兄弟几人出狱后在夜宵摊醉酒唱歌的一幕，是整部片子的气质与风格的浓缩，一种浑然不顾观众的自我陶醉。好几个镜头让我感觉导演就坐在旁边问我：“够帅吧？够man吧？”太多毫无必要的长镜头，节奏拖沓，以至最后“没有口供也能翻案”的力度弱了许多。且不说监狱里莫名其妙得了病并因此决定帮助程兵的红中，就连女儿慧慧的角色也单薄且断裂。微信昵称“小雨点”的出现仿佛导演硬摁着观众的头说“你该感动了”，全然不顾父亲出狱回家时女儿连房门都不肯踏出一步的淡漠疏离。
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本剧讲述了一个家庭在经历了一连串的意外和挑战后，如何重新建立联系和相互理解的故事。李博宇和潘雁秋的父女关系在经历意外后愈发深厚，而可乐这只小狗则成为了她们之间重要的纽带。剧中展现的家庭成员之间的情感纠葛和克服困难的过程，让观众深刻感受到家庭的力量和亲情的重要性。
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其实从这些年的作品看，很难再说张艺谋应归属于某类风格流派，早期作品的某些风格审美多少会有保留与延续，但已经很难形成突出显著的影像信息。比如最新的这部《坚如磐石》，恍惚间很难相信是张艺谋的作品，他之前似乎并没有专力于当代都市风格化影像呈现的先例——《有话好好说》大概勉强可算一例。我们的感觉是，张艺谋专注于商业类型片之后，目光依然聚焦于历史，古代史或近代史，而对当下，真正的当下，尚未发力。从这个角度讲，虽然导演在影像表达以及叙事上已极度老练，但《坚如磐石》依然带有强烈的尝试意
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乍看起来，《妈妈和七天的时间》与国内观众所熟悉的乡村题材大同小异。但事实上，这并不是那类瞄准西方观众的乡村猎奇故事，尽管摆脱不了一些民俗仪式的展示。这是一个讲述世纪年代在中国农村七天发生的故事，记载了一个十二岁女孩对家庭和村庄的记忆。在这七天里，新生与死亡以互相穿插的形式出现。据导演在片末字幕所示，这是为纪念自己母亲的一部私人作品。导演拍摄这种私人化的题材，却偏偏选择用近乎纪录片的影像呈现，没有过分强烈的主观感情迸发，也没有太多戏剧化情节冲突，镜头全是在孜孜不倦地捕
