17.6～19.7）导演消去了阐述的余地，角色中仅有的两个主体是拒绝“被进入”/作为观众视点之依托的，即兴表演所呈现的症状同样缺乏解读的突破口.
与之相对的，我们时刻处于这空间中的一个奇特的点位——或是于背景中静默着、或是与其他人物同化着（不同的是，其他角色的主观镜头时有出现）存在，这种在场是无所适从的：不是过近的距离，就是不当的时机.
我无法理解人物的行为，同时无法进入主体的视界，呈现给我的的只是一团稠密的混沌，如果能抽离意识俯视身体，或许看到的生活就是混沌的形状
临近结尾，隔阂和戒律开始被打破——台词、材质被赋予引申义，观众被允许绕到人物身后、视线的相交被主体化. 当水龙头的水缓缓流出冲去血迹时，结尾处产生了开坝一般的效应——藏于他们身后的矛盾才堪堪露出可被理解的裂缝，却立马泄出惊人的情绪能量影片讲的是男主人公阿哭与其家庭和两个兄弟之间发生的故事. 影片前半部分做了很多情节上的铺垫，直到后半部分才在彼此的述说中进行了丰满和解答. 影片整体节奏比较缓慢，涵盖了主创对生命、家庭关系、朋友关系的思考与解说. 围绕着阿哭周围的角色几乎都安排了故事，更是有朋友瑛介和儿子小明的自我解脱与成长. 一方面削弱了阿哭的戏份，一方面也丰满了阿哭隐藏的形象. 相对于中文片名《路易斯·韦恩的激情人生》，英文片名《路易斯·韦恩的激情人生》可能更贴切于影片想要表达的意蕴吧. 从“你不知道真实的世界”到“这里也是个世界”，乡野简单生活里的世界也有通式的人生道理. 影片充满着日本式的幽默、克制和释放，烧炭和葬礼部分也有着比较详实的呈现. 比较突兀的一点可能是音乐的插入有点生硬，其他都还好.
本尼迪克特·康伯巴奇和克莱尔·芙伊将主演新片《路易斯·韦恩》，聚焦英国插图画家路易斯·韦恩，8月10日开拍，福田知盛(《那些花儿》)执导. 韦恩以画猫而闻名，曾担任英国猫协主席，他为将近一百多本儿童书籍画过插画，其画经常夸张地模仿人类的行为，嘲讽时代风潮. 他晚年可能患有精神分裂症，某些心理学家认为可以从其作品看出端倪，不过也有一些专家对这一说法提出了异议.
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