老实说，对这部的感觉有点复杂.
本身情节挺简单的，场景也不复杂，两个小时的片子，除去开头半小时介绍人物、引出故事，中间整整一个小时全靠细节和对话推进，还是挺考验演技的——当然，全员演技都还不错.
但问题在于，救援小分队四个人，其他三位气质都跟西部片挺合衬的，PW先生就怎么看都是另一个世界的人——我并不是说他演得不好，事实上，这家伙拖着一条腿走路，那种痛感真实到，我当年右脚伤的地方，会直接跟着抽痛——但就是气质上和另外三位不大协调，包括前3/4剧情一直压着嗓子说话也十分让人不解. 另一个问题，就是故事进展真的慢，铺垫过于充分、细节过于周到（离结尾3分钟的一句话，铺垫在开场40分钟的地方[允悲]），虽然每个正面人物（甚至野蛮人头领）都极为丰满，前因后果交代得清清楚楚，但是这个节奏、这个不分主次的摹画也真的要命. 情感饱满的政治情节剧，对谢晋很服气，B故事和“灵魂黑夜”应有尽有. 吴琼花和洪常青在剧本里有爱情线B故事，电影虽然将男方遗物里的情书改成了入党志愿书，但观众都明白. 情节剧效果也体现在“解放区的天是晴朗的天”与新生儿的隐喻. 无论是戏曲编配《美国女孩》，还是琼花顿悟时刻的世界地图，都展现了国际视野. 性别困境：从军后，琼花只有卧底时才穿女装.
2003年，移民美国五年的莉莉因罹患乳癌，抱病带著两个女儿芳仪、芳安从洛杉矶回到新店，与疏离多年的丈夫宗辉团聚. 芳仪因为中文障碍在班上成绩严重落后，被同学戏称为“美国女孩”. 横衝直撞的她面对母亲生病深感无力，最渴望的就是回到美国. 随时担心癌症恶化的莉莉不能谅解芳仪的各种叛逆行为，家庭成员之间的紧张关係一触即发. 在文化衝突、经济、疾病等压力之下，莉莉与芳仪的衝突节节升高，并在小女儿芳安于SARS期间被医院隔离时达到高峰. 莉莉原本即将分崩离析的家庭，因一场意外的疫情被迫面对彼此的心结，进而获得重新开始的契机.
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