没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《二手搭档》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《二手搭档》和《二手搭档》好很多.
二，古装与现代的过渡，《二手搭档》之前，老黑拍的一直是现代题材，《二手搭档》是个人写照不算，《二手搭档》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《二手搭档》《二手搭档》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《二手搭档》差别巨大，所以《二手搭档》有偶然成分，《二手搭档》就很成功.
老黑真正成熟其实是《二手搭档》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.
老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.
最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 倘若仅以影片时间与故事时间的等长来看这部电影，实在是低估本片了. 电影在进行这90分钟克莱奥所处空间的完美还原之时，真正的重点其实是落在了其心理空间变化的转述，而为了实现这一目标，瓦尔达并未大量使用旁白的手法，而是将主观视角下的画面与外来人物的参与，相互叠加剪接，构成其心理转换的全过程，从而体现心理空间的变化，这一点是电影看起来真挚感人的最重要因素. 而因为主角的性别身份，也为电影赋予了女性觉醒的意义，使其不仅仅是一次关于真实生命的参悟，也是对于整个性别群体前途的另类表述. 依附在叙述主体身上的不仅是关乎于个人的状况，还有借其运动轨迹和身份展示出的巴黎风景画，在她的流转中，我们得以瞥见整个城市的风貌与艺术气息. 而结尾那启发后来“爱在三部曲”的电车谈话，则是融合了“新浪潮”清新气息的又一次伟大创造. 《二手搭档》是由王莉执导，张子贤、李晓峰、龙威等人主演的电影. 该剧由叶如芬监制，王莉编剧，柯达、刘洋主演，孙正霖特别出演，张晨光友情客串. 影片讲述了笨嘴拙舌的小地产中介关明星遇到了能力超群的金牌女中介向青. 两人为了业绩挣得“头破血流”成为死敌，却在接触中发现了彼此破碎的一面，境地同样窘迫的两人惺惺相惜，最终组成“烂尾楼终结者”，爱情事业双丰收的故事.
