这本剧就是聚焦了4个在百货商场上班女性.
女一是渴望上大学追求演员诗人梦想的年轻人，女二是受过良好教育的欧洲移民，也是女一的时尚启蒙导师；女三代表澳大利亚人文化的觉醒，受女一影响读书启迪；女四和丈夫因为性生活产生误会矛盾，后来沟通解决，可能想要表达在婚姻中女性开始拥有话语权.
Google这本电影的时候跳出了一些舞台剧，可能是像Mama Mia一样有了名气再改成电影上映的. 感觉舞台剧更适合这本电影，人物性格的变化可以通过一幕幕场景来展示. 拍成电影这成长就有些跳跃式的突兀了. 澳大利亚真的被狠狠地黑了一把...自己说自己是一群没有文化的土老帽....比记忆中的原著浅显许多，高潮被消解，毫无恐怖意味可言，再加之剧情松散. 很期待的贞子重生画面也被直接跳过. 四星完全因为喜欢佐藤浩市和中谷美纪以及对这系列的惯性喜爱（尽管激情戏实在难以下咽），佐伯日菜子实在是诡异有余，但勾引戏码反倒令这种恐怖情绪退去，坠井画面倒颇符合双性人的设定. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
