长评「炼丹炉内外，恶与苦的轮回——《致命24小时》邪教体系与拉片细节漫谈」纲目：商业剧作法；逻辑瑕疵和补救；镜头、妆效、同期后期声，锤杀戏分析；楔子的运镜、影像形式、窥视感；开篇的讽刺伏笔；房子的功能属性；信众、驯养家庭、邪教构架（世界观、教义、迷信、仪式、组织）及互惠关系；殉难者筛选标准，词语意义的矛盾；仪式感的耸立与坍驰；尾声我见；安娜和露西，安娜是圣贤，羔羊，滑向道.
“双姝情”的动人处——作为一部法国电影，影片的奥秘不在那些刻板印象里，如纯粹的蕾丝罗曼戏、青梅竹马的田园牧歌，而是糅合不同电影类型和更深的宗教社会议题，爱情是那道辅餐，连同那个没挂断的电话里，母亲坚持反复的“哈喽”声，简练而犹有意味.
这些片段的意义，在于激起观者最大的不忍，不忍之后，反邪教的终点，也就前所未有地接近我们了.
看完第三部悬丝系列后，更深的理解马修巴尼不是普通意义上的导演. 普通导演通常通过剧情来表达自己的想法，而马修巴尼是用概念表现概念，用想法表现想法，从某种意义上说这更直接更具冲击力，更令人着迷和欲罢不能，拓展了电影作为一种艺术表现形式的表达空间. 当然，你要说这就是装置艺术和行为艺术，我也不反对，只是它要比普通的装置艺术行为艺术丰富得多得多.
