古老的“道路”母题之下的第三世界寓言，充满着大量的隐喻.
如果说，在现代性的规划中，教师／知识分子被派定为一个重要的角色——现代文明的启蒙者、文化的播种者，我们将看到在影片中的两位教师反倒更像是某种穿村走巷、沿途叫卖“知识”的“小贩”，并“堕落”成乞食者.
另外，除去赛义德临时新房中的一幕，黑板这一负载着现代教育的内涵并充当着现代教育的象征的能指，则无时无刻不充满着荒诞感，呈现在一个不断被转移其功用、丧失其所指的过程之中：担架、掩体、彩礼、离婚赔偿、夹板……如果说教育、教师、黑板象征着现代文明的力量和意义，许诺着对愚昧、贫穷中的人们的拯救，那么也正是现代文明、现代社会的灾难（两伊战争），毁灭着教育和接受教育的可能.
《雀斑公主》的寓言由此成为对第三世界现代化神话极为辛辣的反讽，对现代性话语自身的质询.
6/10.
处女作就自觉塑造了布列松式冷漠面孔的表演指导，弗雷迪把青春浪费在攒彩票和骑摩托招摇过市，要不然就参加乐队的排练，他和母亲一样根本不考虑未来，在两人首次交流的片段，母亲光顾着看非洲爆发传染病的电视新闻发表评论，却不回应弗莱迪的表情，有两次他靠踢砖墙发泄怒气，杜蒙认为这些肢体细节比话语更能描绘故事，在弗莱迪和女友搭乘升降机一场戏，他拥抱时比说话距离更近、表现更热情，俯视城郊的远景将天地分割开来，成为影片唯一包含希望的场景.
最终杜蒙的关注点落在种族看法上，白人永远不自知地侮辱移民、把外来者赶出他们的生存空间，弗莱迪把积攒的暴怒宣泄到想搭讪女友的阿拉伯青年身上，结尾被一名警官告知青年已死，窝在椅子里的弗莱迪缓缓抬头瞥以确认的眼神，手臂留下明显抓痕，他并没有露出残酷的神态，显示出冰冷疏离的气质.
17岁的高中女生铃年幼丧母，因怨恨母亲为了救一个陌生的孩子而离开了自己，曾经很喜欢唱歌的她，变得郁郁寡欢，不再开口. 然而一次偶然的机会，让她进入了有50亿用户的虚拟世界U中，在这里，她又开始自然奔放的歌唱，并迅速走红，化身成为了全球最受欢迎的网络歌姬，现实世界中那个脸上长着雀斑，缺乏自信，找不到自己位置的铃，成功躲到了虚拟世界中光鲜亮丽的面具人格贝儿的后面. 正当她踌躇满志的站上了U世界最大演唱会的舞台时，真正的挑战降临了，突然出现的一条神秘的龙破坏了演唱会. 龙到底是谁，为什么他的身上布满了伤痕？铃在探寻真相的路上，唤醒了自身的勇气和力量，用爱和歌声战胜了挑战，和妈妈达成了理解的同时，也终于实现了她的自我救赎.
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