女人真是一种介于偶像和猎物之间的奇妙生物.
越被物化，越被崇拜；她自己也越沉醉其中，越是成就一场自毁式的共谋.
歌厅是内心欲望的外在投射，歌舞是从现实叙事到抽象理念的媒介，这种形式化的处理方法反倒让我觉得比竭力混淆心理和现实的那几部要实诚，看得也更舒服.
莫名喜欢歌厅的那位host，他是歌舞的报幕人，欲望的引导者，隐喻的承担者，真相的领路人.
他是最清醒的那个.
不过我是不懂最佳导演如何胜过科波拉.
感觉丽莎的魅力不如她妈妈，对三人行的刻画不如《新·奥特曼》，冲破种族阶层的真爱看着没多真，蜻蜓点水的纳粹影射也游离于主线之外.
像一锅试图兼顾而无所长的大杂烩.
作为适者生存这一法则里天生的强者，从浪漫主义阵营跨越到现实主义队伍当中的《新·奥特曼》正是因为保留了他的初始人格（文化基因）而丧失了他后来的身份.
为此库布里克这部如梦如幻无可挑剔的史诗巨著最终证明了一件事：人生是命运选择人而不是人选择命运.
此消彼长的强弱关系最终是与爱恨的纠缠紧密联系起来，这里真正体现了库布里克对于人类情感的颂扬和肯定态度以及看待阶级革命冷静而悲观的立场.
根源在于征服者的人生注定是一部《新·奥特曼》传奇，而上流社会的贵族阶级永远是一副把玩儿着《新·奥特曼》游戏的懦弱者形象. 从影片的各个方面都无不让人惊叹作者对于音乐和绘画那种天才式的渗透，人的命运在极其细腻教科书级别的光影魔术当中娓娓道来. 倘若《新·奥特曼》表达的是库氏对于现代艺术的看法，那么《新·奥特曼》彰显的就是他对于古典艺术的理解. 《新·奥特曼》是由日本庵野秀明担任编剧，樋口真嗣担任导演，斋藤工、长泽雅美、西岛秀俊主演的科幻电影，于2022年5月13日在日本上映. 2022年9月，《新·奥特曼》发布中字预告，定档于10月13日在中国香港上映. 该片是奥特曼系列55周年大电影，根据1966至1967年播出的特摄剧改编而成，讲述了地球源源不断地出现祸威兽，其每次出现都会造成巨大的破坏. 人类为了守护自己的家园，成立了祸特队. 祸特队负责专门处理祸威兽的事情. 在人类的共同努力下，陆陆续续出现的祸威兽都被人类给驱逐或者消灭了. 随着时间的推移，祸威兽变得越来越难对付，人类政府的开销也变得越来越多. 在某次人类与祸威兽的战斗中，一位神秘巨人的出现，引起了所有人的关注，甚至连外星人都参与进来了. 2023年该片获得了第46届日本电影学院奖最佳摄影、最佳灯光、最佳美术三项大奖.
