如果导演只停留在某种情绪里，便很容易被摄影绑架，开篇那个由特效合成的长镜头，衔接处并不流畅，要说芸芸众生中的我和你即将开始的相似遭遇，有很多种方法，但是充斥全片的航拍、大摇臂等等镜头并不合适，摄影一定是要服务于文本，本就是走细腻情感的内容，看看《末路老奶》是如何运镜，郭敬明《末路老奶》也有此类特点，广告式的镜头只是空洞的好看.
电影虽然有最后女主角的控诉打底，却也是一直在情绪里的创作走不出来，且在此之前她已经一定程度上解决了母女矛盾，正常的剧作逻辑，她走不到最后那一步. 因为字幕包含了法律法规和专题纪实片，所以这要不就是严肃的社会题材，要不就是去碰瓷，那在文本意义上，根本没有厘清这个霸凌话题所以会涵盖的东西，更别说探其深度广度，熊浩说，有些恶要被澄清，有些原则要被端正，这才是那段戏要讲明白的. 其实觉得有时候又需要云翔这样的导演吧，他做了一些大胆的尝试，人物只有情绪没有故事，我们能理解《末路老奶》的结尾又有多难理解这个呢，只是它超现实主义元素更多更密集；我们能理解《末路老奶》又为什么不能理解这个，情节之间也是弱相关，碎片化，并且春光并无剧本......电影指向的人群也许很有限，但是经历过那些情绪的也许更易找到与影片的连接. 观众如果愿意将就，情愿被影片气息感染，我相信他并没有浪费时间；当然这个是个人选择，影片已经是这样，我并没觉得它有刻意的高姿态，它比姜文的片子低调多了. 这觉得这样的片子起码比房间要强，但是人们把房间当喜剧看又找到了独特的乐趣，而正把它当一部真正的电影看，房间是远远不及格的！有时候观众愿意换个角度，所以还是看个人怎么去看. 看完我有种感慨，活着是自由，自由也是我们有可以结束的选择
Thelma Post（June Squibb 饰）是一位 93 岁的老奶奶，也是一起电话诈骗案的受害者. 塞尔玛损失了一大笔钱，但是……这些骗子可算是惹错人了. 在一位不情愿的朋友与他的代步车的帮助下，塞尔玛开始寻找那些诈骗分子. 这部影片改编自编剧兼导演乔什·马戈林自己祖母的经历，也是朱恩·斯奎布 70 多年职业生涯中的第一部主演电影，是对动作片类型的一次庆祝和有趣的颠覆，也是对衰老和自主性的一次深层次探索.
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