在某一方面让我想到川端康成，似假似真的景，传统和时间的印记，离奇的意味和跳动的人……这个美术是绝对不输塔可夫斯基的，根本不可能输.
那个太阳，绝美.
看完了又想这个问题：故事必须要有一个明确的意味吗？所有的隐喻在结束之处都必须有一个清晰明了的归宿吗？如果不需要，那除了美本身之外什么需要牢靠坚实？回答不了.
其它细碎的感想：倾斜的表现力不错，用的都挺是时候，虚和实的发展，比如弹琴那场戏，完美无缺.
光打得妙，声音控制地更妙；就像画面一样，我不需要给你看到全部.
动画的声音是应该这么玩的，也是一大门艺术.
日本传统艺术被他搞得太美了.
不过摄影虽然精致，但是不够美.
比起那些长镜头，完全不够.
我还不知道是为什么.
应该还是长镜更能把人带入吧.
大多数时候你是想把人能带入的.
停顿的感觉都算不错，不过还是喜欢更长的凝视看完后用了三十分钟平复心情，惊讶、狂喜、嫉妒、赞叹，这是献给所有影迷和创作者的礼物. 戏中戏中戏（三、四层嵌套）的结构虽不是第一次见，本片却是在所有以影视为题材的电影中，对拍摄幕后描绘最详尽的一部. 开场长镜头是对传统僵尸片的解构，后面的创作过程又是对解构本身的二次拆解. 长镜头里看似是破绽的地方实则是后面喜剧效果的伏笔和铺垫. 打破第四面墙、全情投入的即兴表演模糊了电影和现实的边界. 结尾强调了电影创作的集体性，并向幕后工作者致敬. 一切都遵循传统电影技法，却能带给观众巨大的新鲜感，关键是胜在创意. 除了精巧而天才的设计，文本也是一面三棱镜，一窥行业的特点. 亲情的主题丰富了全片的内涵. 这种内容和形式是我们很多人经历过却视而不见的，有句老生常谈的话：艺术来源于生活；但其中应该包含另一层：艺术来源于艺术. 东北虎(Panthera tigris altaica)，也称西伯利亚虎，是地球上最大的猫科动物. 它的名字和其他老虎一样，源于它曾经游荡的地方，100年前，该物种在西伯利亚、俄罗斯远东、中国东北和朝鲜的广阔范围内活动. 如今，世界上最后的东北虎有95%都在俄罗斯远东地区生活，那里有黑龙江与中国接壤. 黑龙江在俄语中称“阿穆尔河”，因此，它们已经更普遍地被称为“阿穆尔虎”(Amur Tiger). 估计截止2010年有20多只东北虎的一小群常驻在中国东北地区生存. 东北虎的亚种识别是在分子标记的基础上确认的. 该亚种的遗传变异水平较低，可能是由于过去和近年的种群减少（Luo等人，2004年，Henry等人，2009年）. 东北虎是现存世界上最大的猫科动物之一，分布于亚洲东北部，曾经遍及俄罗斯远东至朝鲜半岛. 虽然它拥有巨大的体形和惊人的力量，野生的东北虎却依然濒临灭绝. 2009年《科学》Carlos A. Driscoll发表了一篇专门阐述里海虎和东北虎关系的论文，基因研究表明东北虎和已经绝灭的里海虎有着相对别的虎亚种最近的亲缘关系. 调查指出很可能两种虎的共同祖先在大约一万年前通过古中国丝绸之路去往中亚，里海地区定居繁衍. 而其中一支横穿西伯利亚来到远东地区形成东北虎种群. 这样的调查结果引发了人们在中亚地区重新引入东北虎的无限遐想. 同时栖息地调查也在阿姆河三角洲，伊犁河三角洲等地方进行着. 如果设想得到实现，人们将在古老的丝绸之路上重新看到虎的身影. 东北虎和它们的近亲——已灭绝的里海虎一样，在1900年代前半期也遭到了无情的迫害. 随着清朝覆灭，禁区开放，各地移民大量迁入东北地区，东北虎也经历了一场前所未有的浩劫. 由于人口增长、林区面积减少以及无节制的大量捕杀，东北虎的种群数量大幅度下降，其分布范围也迅速向北退缩. 到1940年代俄罗斯军队“消灭害兽”后，它们确实处于灭绝的边缘. 20世纪30年代，东北虎尚有500只以上，且大部分分布于中国境内. 一位俄罗斯科学家在1940年代进行了第一次老虎调查后拉响了警报，发现俄罗斯远东地区只剩下20-30只老虎. 这份令人震惊的报告导致它们在1947年获得法律保护，包括禁止狩猎和减少允许为世界各地动物园捕获的幼崽数量. 有了这些新的保护措施，它们的数量稳步恢复. 20世纪50年代以后，中国捕虎运动及林区人口数量激增，东北虎被迫迁移到干扰较少的俄罗斯远东地区，西南边界已退到吉林省辉发河流域和集安、浑江一带. 1953-1957年，中国科学院动物研究所的野外调查表明，东北虎在中国的数量已不足200只. 1974-1976年调查时，辉发河流域和鸭绿江上游集安县境内已没有虎分布，抚松县境内也仅存6只东北虎，至此东北虎分布区的西部界线已退缩到抚松以东. 1981-1984年时，长白山一带的东北虎分布区四分五裂，形成几个孤立的分布区域. 这意味着东北虎将难寻配偶、延续种族.
